三百年前的福州城 —郑崇尧大型漆壁画

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　　三百年前的福州城是什么样呢？
2015年，中国漆画艺术大师郑崇尧先生受委托，为福州镇海楼创作了一幅大型漆壁画《三百年前的福州城》，这幅充满东方漆艺术美的作品便镶嵌在福州镇海楼，这座立于屏山之巅的中国九大名楼之一。
　　且不说镇海楼六百多年的厚重历史，倒是一幅漆画，却要如何表现出一座历史名城三百年前的模样？
1998年夏天，加拿大博物馆汉学家鲁克恩先生，带着一幅似地图而非地图、似山水画又非山水画的古画（相片拷贝），前往福州为它探古寻源。最后，经专家考证，这是一幅《清康熙福州府城台景观图》。
历史回溯到汉高祖五年，闽越王无诸开始建造福州城，那时称冶城，后来经过晋、唐、梁（五代闽）、宋历代扩建，福州城渐渐形成了规模。到了元灭宋后，为政者恐南方起义兵反抗，下诏废堕各地城墙，那时福州城部分被毁。之后明洪武四年（1371），驸马都尉王恭在梁夹城、宋外城的旧基上垒石砌造为城，北跨越王山，也就是今天我们福州人所说的屏山，南绕乌石山、九仙山（即于山），后人称之为府城。当时府城设有7个大城门：南门在今南门兜东侧，北门在今北大路北门兜，东门在今东大路晋安桥西，西门在今鼓西路西门兜，水部门在今五一路鳌峰坊巷口对面，汤门在今温泉路大众澡堂前，井楼门在今井大路北端。据记载，当时城墙“高二丈一尺有奇，厚一丈七尺，周三千三百四十丈”。及至清末，福州被开辟为五口通商口岸之一，城墙面貌仍无大变化。今天，当郑崇尧先生用中国大漆再现《三百年前的福州城》，似乎这座城市的历史记忆再一次被流年影像唤醒。


中国人以漆材料绘制图形，最早始于三皇五帝的口传文明时代，符示旗帜、纹身画脸、装饰陶器、髹涂车船等。而今天人们所说的“漆画”一词，在明初的黄大成所撰写的《髹饰录》中，——“以漆绘描器物表层纹样”，仅是以一种技法的形式而出现的记载。
当“漆画”正式作为一个画种名称的命名，距今不到百年历史。20世纪30年代起，中国的一批漆艺术先驱者赴海外留学，逐渐向国内引入了有关漆工艺在平面绘制中的所有观念和技法。其中出现后来为现代中国漆画运动做出突出贡献的三位奠基人：李芝卿、沈福文、雷圭元，其中李芝卿、沈福文两位先生，都是福建籍人士。而李芝卿，正是郑崇尧青年时期求学的老师。
郑崇尧1934年出生于中医家庭，学生时代即开始学习漆艺和绘画，恩师李芝卿漆艺髹饰技法和“卡宝闪光”“变深仿釉”“仿青铜器”等绝活以及恩师陈子奋高深的白描花鸟线条使郑崇尧如鱼得水，他以常人难以想象的勤奋向二位大师学习。“李芝卿给我一团漆，陈子奋给我一根线。这是我艺术人生的源头。”郑崇尧在八十多岁的时候，仍然念念不忘恩师。就是这“一团团漆”“一根根线”，郑崇尧走上了一条无止境的漆艺之路，一走就是半个多世纪，漆艺中的漆画以其丰富的表现力更是深深地吸引了他。“描漆的工笔之美、画漆的重彩之美、刻漆的版画之美、堆漆的浮雕之美、刮漆的油画之美、泼漆的水彩之美、皱漆似汉砖的肌理、泼漆似窑变的天趣、金漆似云锦的富丽，蛋壳开片似哥窑碎瓷纹理……”郑崇尧深陷其中。在他半个多世纪的漆艺创作生涯中，曾先后两次参加北京全国人民大会堂福建厅、台湾厅室内装饰漆画《古田会址》《孔雀百花》的设计制作，国家展览馆、北京国庆50周年成就馆、昆明世博园、福建省人民会堂、台湾孙中山纪念堂等多处重要场馆亦能看到他的作品。代表作《素心兰》《蔡文姬》《惠安女》《敦煌女》《金秋》《古器》《花趣》《纺纱女》《佳肴》《简》等层出不穷。“宝刀不老”这个词用在这位老先生的身上似乎特别合适，在刚过去的2013、2014、2015年中国工艺美术百花奖评比中，郑崇尧以八十多岁的高龄，每年创作出新作品，连续三年获得这项国内工艺美术行业的最高奖“百花奖金奖”。然而一生获奖无数的他，却又仍然低调如昨，只肯在漆艺的世界里默默打造一份质朴的匠心。
这幅《三百年前的福州城》便是这位八旬老艺术家的又一件大型漆画代表作，这件以青色、蓝色、绿色为主体颜色的大型漆画、以金、银、朱砂、石黄、钛青蓝、酞青绿入画，镶嵌螺钿、贝壳等天然珍品，天然漆液几十道的反复髹涂、罩染、研磨，经漆艺大家历时半年的打造，这幅大型漆画作品犹如上天之馈赠，默默地伫立在福州镇海楼，诉说着这座城市的古往今昨。